第343章(2/2)

    &esp;&esp;从2009年年末开始，是《百元之恋》丰收的季节。

    &esp;&esp;那就是有厚度、有深度、有口碑、有内容、有内涵的佳作。

    &esp;&esp;如果说以前，评价一部电视剧的好坏，收视率占八成，口碑只占两成，一切都靠数据说话，那么现在，收视率和口碑的重要性五五分。

    &esp;&esp;一部分习惯日式温情治愈叙事的观众极其不适，全篇没有温暖救赎，没有逆袭成功，女主角打完整场拳击依旧惨败，人生没有任何质变，依旧困在百元便利店的底层生活，这种反套路的残酷写实劝退了追求情绪快感的浅层观众；但更多的观众则从看似消极的叙事方式中感受到了积极的力量。

    &esp;&esp;……

    &esp;&esp;偶像卡司带来的收视红利已经走到尽头，流水线商业企划也已经摸到创作天花板，如果收视大盘注定无法挽回，那么能够撑起一家电视台究竟是什么？

    &esp;&esp;高崎电影节是全日本现役演员、表演讲师、剧场从业者内部投票的奖项，含金量在演技评价层面甚至高于旬报，评语流传整个业界——夏末剥离了所有表演技巧，抛弃女演员全部的自我美感，演绎出当代日本底层人物腐烂之后重新生出微弱火苗的生命力，是近十年日本银幕最原始、最毫无修饰的演出。

    &esp;&esp;虽然这两个奖项无论是含金量还是国民度都不能和四大奖相提并论，但接连失利，无疑为新一年的颁奖季蒙上了一层阴影。

    &esp;&esp;高崎电影节，直接授予夏末主演□□赏。

    &esp;&esp;《other》的成功不可否认有夏末的功劳，但业内也意识到，除去夏末的顶级号召力外，扎根现实、细腻描摹当代社会病灶的原创叙事是一条全新的蓝海赛道。

    &esp;&esp;好吧, 其实还是让人非常意外的，但是报知映画赏最佳女主给予了松珑子, 作为整个颁奖季最吃宣传声势、国民好感度和文学话题炒作的奖项，松珑子拿奖并不算爆冷。

    &esp;&esp;第241章

    &esp;&esp;到一月上旬，整个业内已经形成统一共识，本年度所有表演，无人能出小泉夏末其右，剩下的四大影评人奖，本质已经变成了走流程。

    &esp;&esp;紧随其后的横滨电影节，将最佳编剧给予了足立伸，表彰这份反励志的底层叙事。

    &esp;&esp;答案写在明面上。

    &esp;&esp;无

    &esp;&esp;不再美化努力的意义，坦然承认绝大多数人拼尽全力也只能平凡度日，这种叙事在十几年日剧日影的创作里几乎绝迹。

    &esp;&esp;日本颁奖季真正划分演员阶级的是奖项, 除了旬报、每日映画、蓝丝带和日本电影学院奖（日奥）四大奖外，报知映画、日刊体育、日本影评人、横滨电影节也被称作四小奖。

    &esp;&esp;颁奖季的开幕战, 是二零零九年十一月末的报知映画赏和十二月的横滨电影节, 并不奇怪的——夏末两个都没拿到。

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    &esp;&esp;改编剧、卡司剧收视全部靠明星或原作自带基本盘，收视率是演员和原作的价值，不是企划和剧本的价值，而原创剧本，收视涨幅全部来自内容口碑，价值远高于一部流水线医疗、刑侦、偶像改编剧。

    &esp;&esp;夏末的敬业和牺牲当然是值得的，也得到了应有的回报——票房和口碑双一流。

    &esp;&esp;电视台或主动或被动的意识到，它们必须做出改变了。

    &esp;&esp;《百元之恋》的原稿完成于四年前，足立伸投稿山口县周南电影节新设的松田优作大奖，从全国一百多份投稿里拿下第一名，也是这个奖项诞生以来的首届最高奖，但这个奖本身在普通观众眼里毫无名气，拿到剧本大奖之后足足两年都无人问津，直到去年，因为一次冲动的投稿，《百元之恋》遇到了属于它的伯乐，被制作成了电影。

    &esp;&esp;四大奖中，夏末唯独缺少电影旬报的最佳女主角。

    &esp;&esp;夏末是忙碌的，除了《other》开始放送外，《百元之恋》也迎来了属于她的颁奖季。

    &esp;&esp;反倒是横滨电影节, 颁给了一个绝大多数人都没看过的小众电影女主, 《乃里子海苔便当》小西真乃美, 一部成本极小的平民生活片, 院线排片极少, 大众更是零热度，获奖后也引发了不小的争议。

    &esp;&esp;作者有话说：

    &esp;&esp;夏末为了拍摄这部电影，很长一段时间里拒绝了其它通告，刻意增肥，留枯黄干枯的长发，完全舍弃女演员所有的外形美感，把自己塑造成一个封闭颓废、被家庭抛弃、蜷缩在社会夹缝里的家里蹲女性。